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從民國大家丁輔之的繪畫成就得到的八大啟示
來源:高仿字畫網 發布時間:2019/9/5 18:34:49
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  記得張大千在20年代中期成名不久,曾與鄭曼青攜作品專門赴杭州請德高望重的丁輔之和高野侯點評,有趣的是,當時丁輔之還沒有動筆學繪畫,可見丁輔之在當時藝壇的影響力有多大。  
  尤值得一提的是,丁輔之從1927年頒布潤例后,畫作一直很受市場的青睞和追捧,即便在當今海內外拍賣場上,盡管他的作品尺幅很小,價位也沒有張大千、傅抱石、徐悲鴻、齊白石等名家那么耀眼,但是,海內外各大拍賣行都樂意推出丁輔之的畫作、印章、書法及信札,特別是繪畫作品,常常受到海內外藏家甚至大藏家的青睞。  
  如2009年北京保利推出了國際大藏家尤倫斯夫婦的舊藏——丁輔之的1944年作《果品12開冊》,此冊是丁輔之以傳統沒骨技法,運用紅、黃、綠紫,赭等色彩,濃淡交錯,描繪了不同果品的鮮潤姿容,達到了“其香欲泛,其汁欲流”的藝術效果。此冊估價20~30萬元,上拍后即受到眾多藏家的追捧,不少買家你爭我奪,互不相讓,結果被一買家以123.2萬元收入囊中,不僅價格突破了百萬元大關,而且成交價高出估價高端3倍。  
  2013年丁1941年作《蔬果圖》被嘉德推出,作者在2平尺多的畫面上畫了梨、紫葡萄、綠葡萄、枇杷、楊梅、蘋果,估價8~12萬元,上拍后,同樣受到各路藏家追逐,以92萬元拍出,高出估價高端7倍多;同年,丁輔之《夏日菓品》扇面鏡框在蘇富比(微博)以56.25萬港元成交,小小的扇面能有如此價格實屬不易。 
  2016年丁輔之1928年作《夏果圖》立軸在北京匡時國際推出,此幅《夏果圖》尺幅約4平尺,描繪有蓮蓬、西瓜、蓮藕、菱角等南方夏季時節常見的果實;創作采用長條形三段式構圖,上部繪有密密匝匝的一桶蓮蓬,中部繪畫西瓜數枚,下部繪有蓮藕與菱角;用色有別于丁輔之常見的濃麗用色,以清新淡雅取勝。此作估價40~60萬元,成交價高達171.1萬元。  
  應該講,近年來,藝術市場整體疲軟,名家字畫價格大幅下滑,丁輔之繪畫作品能取得如此價格完全是靠自己作品的實力和魅力。那么,為何丁輔之的繪畫作品能廣受海內外藏家的歡迎?從中我們可以得到哪些啟示?筆者作如下分析: 
  一、只要作品精到,尺幅小也能賣好價錢。早在1927年,學畫只有2年的丁輔之就制訂了“鶴廬畫松梅果品商卜文潤例”,開始了以鬻畫、鬻書為生。從他頒布潤格看,潤格限制較多,特別是尺幅較大的不畫,導致今天市場上幾乎見不到他四尺整紙的作品,一般以2—4平尺作品居多。盡管如此,喜愛他的書畫大有人在,民國時期賣畫如此,當今拍賣也是一樣。原因主要是丁輔之的畫實在是讓人賞心悅目、愛不釋手,甚至連老外藏家也青睞有加,像比利時大藏家尤倫斯曾多次出手購藏丁輔之的作品。
  二、繪畫技法要有個性。丁的技法筆者歸納有三大特點:一是構圖苦心經營,正如古人所說“密中有疏,疏中有密、密處越密,疏處越疏”;二是技法嫻熟,創作多重技法并用,常以沒骨法繪就,以渲染為主,輔以點、勾、寫。在丁氏筆下的夏季時令鮮果,既無煙火氣,亦無脂粉氣,從中可窺見藝術家高潔之品性;三是用色優美,作品畫面色彩濃麗、明亮,視覺效果相當好。所以,丁輔之的果類作品顯示出匠心獨具和超凡功力,并往往讓海內外藏家難以抗拒,圈內行家則謂“極璀燦芳菲之妙”。  
  三、學畫需要全面的修養。丁輔之印、書、詩、古文皆擅,并在民國時期享有很高的聲譽。他是詩人,常常在畫上題詩,曾在羅振玉等人基礎上,集自撰聯語、詩作,1928年刊印有《商卜文集聯(附集詩)》,1938年刊有《商卜文分韻》《唐宋三百首集聯》《全韻畫梅詩》及以卜文書寫成《觀水游山集卷》。書法擅長楷書、行書、篆書,尤精于甲骨篆文,結字停勻,雖瘦而有勁力,變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果,頗具整體感。在篆刻領域,丁輔之的貢獻也是不可替代、不可磨滅,他一生嗜印成癖。有專家認為其篆刻用刀勁健,布局安詳,宗法秦漢,兼取眾長,深得浙派妙諦。在印作中仿玉印、戰國官璽、私璽,各具神態,其刀法精細,印風蒼郁樸茂。曾將家藏及自藏之印章,先后輯成《西泠八家印譜》《杭郡印輯》《悲盦印剩》以及袖珍本《丁氏秦漢印譜》,一生共輯印譜近二十種。  
  四、繪畫題材要有特色。丁輔之繪畫題材不廣,但很有特色,他擅長松樹、梅花、果品題材,旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛,作品筆意工致,韻味清雅,有書卷氣息,吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋贊譽過。但是,當今畫這兩類題材的高手很多,如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等;梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等,丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵,如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種,其種類之多,令人驚嘆。  
  五、繪畫題跋要別具一格。丁輔之的繪畫作品往往會配上自作詩,然后用自己最擅長的甲骨文題跋,這在中國繪畫史上也是開先列的,并成為丁氏特有的標志和符號。 
  六、自學繪畫也能成才。丁是晚清著名藏書家“八千卷樓主人”丁松生從孫。其家以藏書、藏畫之豐聞名于海內。幼承家學,并從小受父輩督責,耳濡目染刻苦治學。在學畫之前,對詩文、書法、篆刻、古文字、鑒藏等已有很深的造詣和影響,要不然張大千、鄭曼青也絕不會拿著畫去請教他。丁輔之學習繪畫主要源于家藏,他沒有老師,而是靠臨摹、感悟古代名跡;另外就是注重寫生。丁輔之最拿手的絕活是果品創作,這類作品來源于生活,平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩,有的果品甚至畫得很透明,因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活。尤其是學畫2年后即頒布潤例,可見丁輔之對自己畫作的自信。  
  七、學畫需要與同行特別是一流畫家交流。丁輔之作為西泠印社的創始人之一,與國內一流藝術家多有交往、交流。如與葉品三、王福庵、吳石潛共同創立西泠印社,曾專赴上海請吳昌碩出任會長,李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員,楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。從筆者已知的資料看,丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛、吳昌碩、黃賓虹、高野侯等關系極為密切,情同手足。二十年代初丁輔之還經常與吳昌碩、王一亭、童大年、黃葆戉等相聚于海上題襟館金石書畫會,切磋探討金石書畫。交友廣,自然見多識廣,眼界就高,這對丁輔之繪畫藝術的提高有很大幫助。  
  八、學畫晚也能成就大家。丁輔之在46歲之前主要學習書法,尤嗜甲骨文,嘗以甲骨文撰書楹聯編成冊,又喜篆刻,名印金石,代有收羅,尤以西泠八家印作為多。丁輔之學畫很晚,約46歲開始學畫,無師自通,悟性極高,自學成才,盡管從學畫到70歲去世只有26年的時間,但繪畫成就很高,讓人刮目相看。所以,他屬于大器晚成的畫家。記得吳昌碩學畫也很晚,他自己說50歲學畫,曾拿作品去請教任伯年時,任對他石鼓文筆法去畫畫拍案叫絕,鼓勵他用此法去畫畫,并預言會成為海上畫派的中流砥柱,結果吳昌碩大獲成功。所以,學畫晚并不影響一個畫家的成功,有的畫家盡管學畫很早,但畫不出成就的那就太多了。    
  從上可以看出,丁輔之的成功絕非偶然,值得當今畫家細細品味、感悟。  
  朱浩云2019年8月3日寫于海上五棲齋 
  朱浩云是藝術和收藏市場分析人士。1961年5月出生于杭州,浙江紹興人,居住上海。筆名:好運、水天、一俊、曉波、正年等。現任民革中央畫院專家委員會委員,中央電視臺《書畫頻道》專家委員會委員,中華全國工商業聯合會古玩業商會理事,上海綜合開發研究院收藏文化研究所特約研究員,上海名家藝術研究協會理事,上海名家書畫院副院長,上海張大千研究會理事,四川張大千藝術研究中心研究員,雅昌藝術網等多家媒體專欄作者。2013年在《收藏》雜志舉辦收藏20周年慶典上榮獲“耕耘力大獎”。 
    丁輔之(1879~1949年)是一位民國德高望重、才華橫溢的篆刻家、書畫家、鑒藏家、詩人,也是西泠印社的創始人之一,還與其弟共創方形聚珍仿宋版字模。根據筆者研究,丁輔之先生在印、書、畫、詩上都有很高的造詣。
 
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