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決定書法作品是否入展的是什么?
來源:高仿字畫網 發布時間:2019/9/20 13:55:39
北京高仿字畫網www.xcclxo.icu
    就在前些天轟轟烈烈的全國第十二屆書法篆刻作品展覽結果揭曉,塵埃落定。如同中秋時的煙火表演,有人仰望,有人遠觀,有人側聽。當硝煙漸散時,總會伴隨著零落的鞭炮聲響,這些沒有及時燃著的鞭炮帶來的聲響,乍聽起來有些多余,但細聽起來似乎格外清脆。從展覽組織層面來說,本次展覽無論從評審規則的宏觀設計到評審工作的細化實施,均無可挑剔。我作為初評、復評、終評全過程參與的評委(楷書組)之一,既感榮幸,更知責任重大。回顧十多天的評審工作,記憶猶新,值得回味。有幾點思考,“多余”也好,“清脆”也罷,寫出來與同道交流,供作者參考。  
    一、高度決定未來  
    本屆展覽收到5萬多件的來稿,參與作者達數萬之眾,其中可謂高手如林,新人輩出。80后、90后入展的一批年輕書家成為眾人關注的焦點,其中不乏一人入選多種書體的書家,更是媒體追逐的重要目標。江蘇也有多位80、90后書家入展,可喜可賀!這些作者中有的學習書法時間不長,但是展現出超人的悟性和過人的學習能力。他們如同在一張白紙上,快鏡頭般地畫出了最美的圖畫,創造了自己都難以相信的“奇跡”,實現了很多人一生都沒有實現的夢想,很多人覺得不可思議,但這就是現實,他們用作品證明了自己的實力,他們成功了。我們由衷地為他們高興,也深深地為他們祝福,同時也對他們充滿更多的期望。在這里,我真誠地提四點建議,與大家共勉:一是乘勢而上。好風憑借力,年輕書家們一定要抓住目前最好的創作狀態,鞏固成績,擴大“戰果”。對自己目前已被認可的技術風格,要大量地去寫,將技法程式、技術動作進一步定型、穩固,再提升。只有經過集中時間的大量訓練,才能快速提升技法的熟練度和精準度。年少成名,意氣風發,要保護好狀態,保持好信心,開闊視野,多元取法,尋求突破。這個階段,很可能也是技法層面學習效率最好、創造能力最強的時期,不能松懈,要持續發力,爭取更好成績。二是客觀總結。面對已經取得的成績,要及時進行客觀總結、辯證分析,這個過程中要善于征求并聽取師長及身邊朋友的意見和建議,既要把已經取得的實際成績總結出來,也要把作品中存在的不足分析到位,尤其是要以入展作品作為個案研究,找準短板,是技法問題的解決技術,是文化方面的補習文化,在藝術實踐中不斷學習,不斷完善自己。三是理性思考。優秀的藝術家都是思想者,年輕書家們一定要學會思考,養成思考的習慣,一定要培養觀察世界的思維方法與獨立思考的能力。業余時間多讀一些哲學、美學方面的書籍,提升自己的綜合素質和修養。要清醒地看待自己,理性地對待取得的成績。對學書者而言,認識古人很難,但認識自己更難。年少時往往因缺少自信而低估了自己的潛能,成名后往往因光環的環繞而高估自己的真實水平。唯有讀書、思考,才不會迷失人生的方向。四是找準定位。年輕書家們已經有了一個非常好的開始,但一定要找準定位,規劃未來。美學家朱光潛說:“凡是藝術家都須一半是詩人,一半是匠人。”作為書法家,我覺得也應該如此。年輕書家們永遠要保持一顆文心,把自己定位成一個文藝工作者,一個讀書人,然后才是一個筆墨、書寫技能的擁有者。要有詩人般的情懷,你的精神世界才不會荒蕪;要有匠人般的精神,你的書法人生才不會枯竭。五是志存高遠。正所謂:“江山代有才人出,各領風騷數百年”,80后、90后的年輕書家群體朝氣蓬勃,他們具備很多優勢,也具有很多優點。他們遇到了學習書法物質條件最好的時期,他們既視野廣闊,又刻苦鉆研;他們既思維活躍,又謙虛好學;他們既植根傳統,又勇于創新。80后、90后的年輕書家們:“志當存高遠,敢為天下先”,我們寄希望于年輕一代,把中國的傳統書法藝術發揚光大,我們也堅信,你們必將托起中國書法的明天。 
    二、品相決定命運  
    我一直認為,大凡好的作品都是有品相的。什么是品相?品,就是作品的內在品質。技法是核心,當然還有墨法、章法等技術因素共同營造出來的作品氣質、韻味和風神。相,就是作品的外在形式。合度是關鍵,一切好的形式,無論是淡雅,還是華麗,或者古樸,都要合理、舒適、協調。在初評過程中,大量作品都因“品”不高,“相”不好而紛紛落選。我以為本次評審過程中真正公平公正的實現,重要的是來自初評環節,通過交叉復評,所有來稿作品都經過了每一位書體評委的審看。在這一輪中,只需有一位評委同意,該件作品即可進入下一輪;反之,則被淘汰出局。在初評過程中,我非常關注三類作品:一是有個性、有創造力的作品,哪怕有些瑕疵也先放進來;二是在一張整紙上書寫的,尤其在白紙、特別是生宣上書寫的作品,細看、再品,因為這類“素顏”作品,有的往往功力好,卻很容易在這一輪快節奏的評審中“滑”落;三是老作者的作品,作為過來人,我深知一個書家成長的不易,有順境也有瓶頸,順境時筆下生花,遭遇瓶頸時則是廢紙堆里討生活,個中滋味,甘苦自知。但是這些老作者都是對中國書法有貢獻的人,更應當關注他們在轉型過程中的狀態。那么,什么是好的品相呢?我以為,從“品”上看,本次展覽的入展作品有三個特點:一是技法精熟。有一批年輕書家在技法層面上達到了很高的水準,我覺得這個群體不僅書法稟賦好,還得遇良師,更是印刷技術發達時代的受益者。有評論家說“書法已經進入了技術時代”,我說這是好事啊,身處信息時代的當代書家們不需要妄自菲薄,既然具備如此好的物質條件,就應該有超越前人的膽識。毋庸置疑,這個年輕的群體是當代書法的新生勢力,也是未來書壇的中堅力量。在“精熟”的楷書作品中,一件寫文徵明風格的小楷冊頁、一件隋人風格的中楷墓志條幅、一件清人風格的大字對聯,給我印象深刻。這三個作者年齡都不大,但是技法精準度、純熟度都非常之高,十分喜人。二是氣息純正。從作品可以看取法、觀狀態。在這批作品中,有取法晉人風格的小楷、墓志中楷,隋人風格的中楷,唐人歐褚顏柳的中楷、寫經小楷,宋元明人蘇黃趙的中楷、文徵明小楷,也有清人的大楷……從展覽層面看,取法面上寬;從作者層面看,取法路子正。當復評工作結束,作品張掛起來后,一股宏大、清和、平正、古雅的氣息撲面而來,這是書法展廳中久違了的味道。評委們漫步其間,興奮之情溢于言表。評審間隙,大家一致認為近年來楷書創作取得了突出的成績,很多楷書作者心態平和,視野開闊,潛心傳統,挖掘深入,兼融創變,終于結出了碩果,令人欣喜。三是風格凸顯。本屆展覽由于初評工作既嚴謹,又包容,進入復評后的楷書作品書風多元,形式多樣,氣象宏大,格調清雅,令人鼓舞。中國書協領導在觀看進入復評的作品后給予了高度評價,認為楷書作品在各種書體的來稿中風格多樣,質量最好,總體水平也超越了往屆。“大字多”、“整紙多”,是楷書評委們的共同感受。寫楷書的人都知道,大楷難寫,沒有十多年的功力,基本上是“描”書。本次展覽不僅大楷多,而且寫在整紙上、白宣上的也多。很多作者既植根傳統,又有新意,甚至還有一些作品有著強烈的個人面目。有幾件寫摩崖刻石、北魏造像風格的作品,十分難得,惜在文字審讀環節因為存在“硬傷”而落選,令人扼腕。但是,通過展覽作品可以充分感受到部分楷書作者在傳統的基礎上表現出了很強的創變能力,這是非常可貴的。  
    品相品相,有品有相,本次展覽的入展作品從“相”上看,也有三個特點:一是形式素簡。評委在評判一件作品優劣的時候,既重作品氣息,也重作品形式。作品氣息好比人的氣質,作品形式好比人的形象。評委既會被優雅的“氣質”打動,有時候也會以“貌”取人。縱觀評審全過程,“色彩濃艷、涂染穢氣、做舊成臟、拼接冗繁”類的作品,多遭評委厭棄;“精致、干凈、簡約、清新”類的作品,多為評委青睞。其實,在評委眼里,以技法為核心的作品氣息以外,素簡清新的形式也是作品氣質的一部分。據我觀察:在初評環節,同等水平條件下一定是形式好的作品率先進入;在復評、終評環節,同等水平的作品也一定是形式好的作品得票更多。可見,形式在評審的各個環節都十分重要。二是形制合理。很多經常投稿的作者,都有自己習慣的作品形制,如果這件作品入展、獲獎了,那么這種形制就很可能成為其他投稿者追摹的“標本”。現在展覽中有很多相同或類似形制的作品,成為展廳書風的重要組成部分。很多作者離開了這種形制,就無所適從,不知道作品怎樣寫。其實,作品不論用何種形制,只要合理,我覺得都是好的。本次展覽中,很多優秀作品形式新、形制雅,受到了評委們的一致肯定。當然,也有大量作品因為形制不合理而落選。如在終評環節中落選的一件作品,把正文寫成邊款形式,并突兀地銜接到打格子的正文形式上,結尾又把正文寫成落款形式,三個塊面本來都是正文,作者為形式設計而不惜割裂文本,最后經評委表決,一致同意拿下。三是內外協調。好的形式都是為內容服務的,作品的外在形式一定要與作品內容的氣質相統一、相協調。如果你用雄渾蒼茫的大字碑楷去寫李清照的“才下眉頭卻上心頭”,肯定不合適;如果你用瘦金體去寫“大風起兮云飛揚”,估計也不恰當。有一件楷書《心經》,不僅用了一張艷俗的紙,并運用漲墨,夸張結構。還有一件用黑底白字寫的偉人語錄,一件在拓片上用朱砂抄的革命詩詞,一件做舊染色寫的自作詩……諸如此類,不勝枚舉。如果一個藝術家連所要表達對象的精神內涵都不懂,那么如何去進行藝術化塑造呢?  
    三、細節決定成敗 
    十多天的評審,我既親眼見證了很多作者的過關斬將,也親眼目睹了一批批作品的紛紛落馬。我曾經說過,“國展”永遠是少數人的幸運,絕大多數人的失落。經歷了評審過程,你更會覺得幸運者的幸運是自有幸運的理由,失落者的失落也自有失落的道理,因為對他們來說,很多時候真是“細節決定成敗”……盡管本屆展覽作品總體水平較高,但是我們還不能僅僅從優秀的入展作品去看問題。在初評過程中,可以看到大量的來稿作品問題很多,甚至可以用“嚴重”來形容,我覺得這是當下書法創作狀況的真實反映,我們既要看到已經取得的成績,同時也要清醒地認識到我們書法藝術的發展還存在著嚴重的不平衡。各級書法組織和優秀書家們應該擔負起這份社會責任,不僅要進行廣泛的技術指導,更需要進行深入的觀念引導。下面分別從部分落選作品的筆法、字法、墨法、章法、形式、文字、文本等方面存在的問題及細節,列舉相關錯訛、失誤以及存在問題,以資借鑒。(一)筆法夸張失范很多作者把“國展”當成一個“秀場”,把投稿當作一次“走秀”,不僅在作品形式上竭盡所能,在創作上也不惜賣力“炫技”。尤其體現在大字作品的創作上,很多作者為了追求所謂的視覺沖擊力,落墨無法,筆走偏鋒,如采用“搗”、“戳”、“抹”、“拖”、“刮”、“擦”的行筆方式,背離了書法的技術核心。很多作者一味渲染書寫過程中夸張的用筆動作,認為這是“性情”的展示,卻在不知不覺中淪落成“江湖體”,成為“野狐禪”。(二)字法問題成患字法上出現的問題,在楷書作品中相對要少很多,但是問題依然存在。很多作者多年來憑感覺書寫,很多常見字的習慣寫法都是錯的。如把“賜”右邊寫成了“楊”的右半部,把“急”寫成“穩”繁體字的右半部,把“對”寫成了“又”加“寺”。很多寫碑的作者在臨習碑刻摹本的過程中,對殘損字的辨析出了問題,于是在作品中寫了很多缺筆劃的字。還有很多作者將楷書結構寫成半楷半篆、半楷半隸、半楷半行、半楷半草,形態怪異,如同怪胎。(三)墨法臟亂不堪有的作者似乎永遠不懂“惜墨如金”的道理。潑墨、濺墨、濃墨、漲墨,恨不得把所有墨汁都灑在紙上……初評環節中,很多大字作品因為用墨不當,以“臟”為美,紛紛被淘汰。殊不知書法本于筆,而成于墨。書論有“墨分五彩之說”,指的是“濃、淡、潤、渴、白”,即“濃欲其活,淡欲其華,潤可取妍,渴能取險,白知守墨。”在楷書創作中,很多作者忽視用墨變化,要么是墨色單一的“烏”、“呆”、“死”,要么是一味傷神的過淡墨色。也有些作者刻意夸張墨色變化,喜用搞怪式的驟濃驟淡、夾花式的半濃半淡(邊寫邊在筆上注水),使得作品混濁不清,氣格低俗。  
   (四)章法亂拼亂搭面對展覽激烈的競爭,很多作者在章法上絞盡腦汁,在每輪評審中都有作品因為章法不當而落選。最常見的是“標題黨”、“邊款黨”,還有“割裂黨”等等。“標題黨”是每件作品必用標簽寫標題,標簽紙五顏六色,形狀五花八門,標題字更是五體俱全,或大或小。落選作品有的是標簽顏色太俗、搭配不當,有的是標題字太差、太大、太小、文不對題……“邊款黨”多為形式而“款”,內容多為作者生平、藝術評價、沒話找話、無病呻吟,此類內容,多為小字,或行或楷,最喜朱砂,這類作品也最不受評委待見。“割裂黨”最任性,不管是正文還是題款,看他心情;不管李白還是杜甫,想割就割,想斷就斷,這類作品即使到了終評,也很難“成活”。(五)形式花哨難看在評委眼里,作品形式太過花哨,不僅是審美問題,也是作者缺乏自信心的表現。中國書協多年堅持提倡自然書寫,反對拼接、染色、做舊,有著深層的含義。如拼接問題,直接關系創作本體,追求書寫性,氣韻貫通。有些作者一件幾百字的作品,要用半年時間,一塊一塊寫,直到寫滿意為止,然后才拼接成完整的作品。過度地染色、做舊,也是變相的涂脂抹粉,以此掩蓋技法上的缺陷,更無墨色變化可言。很多作者為了追求形式構成,多種顏色、多種書體,再加上染色、做舊、做殘、拼接、朱砂、拓片、標簽,亂拼亂搭,竭盡所能,不忍目睹。當然,本屆展覽這種現象有了很大程度的改觀,白紙、整紙類的“素顏”作品大幅增多,令人欣慰。(六)錯字漏字泛濫本屆展覽設置了文字審讀環節,幾位審委既敬業負責,又眼光犀利。進入終評環節,多數作品存在錯字、漏字情況。如把王羲之的“羲”寫成了“義”,把鍾繇的“鍾”寫成了“鐘”,把劉德升的“德”寫成了“得”,把柳公權的“權”寫成了“全”,把陸游的“游”寫成了“遊”,把文徵明的“徵”寫成了“征”,把王鐸 的“鐸”寫成了“譯”……這些把歷史上著名書法家名字寫錯的作品,成為評委眼里不可原諒的“硬傷”,因為這反映出作者缺乏最基本的文化常識。還有很多作者在常用的繁簡字互用中出了問題,在文字審讀環節被一一查出,部分作品因此導致落選,如“曆”與“歷”、“里”與“裏”,“才”與“纔”、“係”與“繫”、“范”與“範”、“沖”與“衝”、“干”與“幹”、“卷”與“捲”、“幾”與“幾”、“松”與“鬆”……還有些作者創作一件幾百字的作品,漏字、顛倒字達數十處之多。很多作者使用的書籍非正規出版物,由于文本原因導致內容出錯,值得注意。本次展覽存在錯漏字的作品不是“少數派”,而是“多數派”,反映出創作者內心普遍存在的浮躁,值得警示。  
    月到中秋分外明。遙望夜空,捫心而問,你愿意是今夜那簇璀璨奪目的煙花,還愿意是那輪皎潔無瑕的明月……  

 
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